Referencia de la notación de GNU LilyPond: 1.1.3 Imprimir las alturas

### 1.1.3 Imprimir las alturas

Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las notas.

#### Clave

Sin ninugna instrucción explícita, la clave predeterminada en LilyPond es la clave “treble” (o clave de Sol).

>     c'2 c'

Sin embargo, se puede cambiar la clave usando la instrucción `\clef` y el nombre de la clave correspondiente. En los siguientes ejemplos se muestra la posición del Do central en distintas claves.

>     \clef treble
>     c'2 c'
>     \clef alto
>     c'2 c'
>     \clef tenor
>     c'2 c'
>     \clef bass
>     c'2 c'

Para ver el repertorio completo de los posibles nombes para las cllaves, consulte Estilos de clave.

Las claves especiales como las utilizadas en la música antigua, se describen en Claves de la música mensural y en Claves de canto gregoriano. La música que requiere claves de tablatura se estudia en Tablaturas predeterminadas y en Tablaturas personalizadas.

Para emplear claves en las notas guía, véanse las instrucciones `\cueClef` y `\cueDuringWithClef` en Formateo de las notas guía.

Al añadir `_8` o `^8` al nombre de la clave, la clave se transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y `_15` y `^15` la transpone dos octavas. Si es necesario se pueden usar otros números enteros. El argumento nombre_de_clave se debe encerrar entre comillas si contiene caracteres no alfabéticos:

>     \clef treble
>     c'2 c'
>     \clef "treble_8"
>     c'2 c'
>     \clef "bass^15"
>     c'2 c'
>     \clef "alto_2"
>     c'2 c'
>     \clef "G_8"
>     c'2 c'
>     \clef "F^5"
>     c'2 c'

Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:

>     \clef "treble_(8)"
>     c'2 c'
>     \clef "bass^[15]"
>     c'2 c'

Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera los paréntesis o corchetes.

De forma predeterminada, un cambio de clave que se produce en un salto de línea provoca que el símbolo de clave nuevo se imprima al final de la línea anterior, como una clave de cortesía, así como al principio del siguiente. Esta clave de cortesía se puede suprimir.

>     \clef treble { c'2 c' } \break
>     \clef bass { c'2 c' } \break
>     \clef alto
>       \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
>       { c'2 c' } \break
>       \unset Staff.explicitClefVisibility
>     \clef bass { c'2 c' } \break

De forma predeterminada, una clave que se ha impreso previamente no se vuelve a imprimir si se emplea de nuevo la misma instrucción `\clef`, y se ignora. La instrucción `\set Staff.forceClef = ##t` modifica este comportamiento.

>       \clef treble
>       c'1
>       \clef treble
>       c'1
>       \set Staff.forceClef = ##t
>       c'1
>       \clef treble
>       c'1

Para ser más exactos, no es la propia instrucción `\clef` la que imprime una clave. Más bien, fija o cambia una propiedad del grabador de clave `Clef_engraver`, que a continuación decide por sí mismo si imprimir o no una clave en el pentagrama actual. La propiedad `forceClef` sobreescribe esta decisión localmente para reimprimir la clave una vez más.

Cuando hay un cambio de clave manual, el glifo de la clave modificada es pás pequeño de lo normal. Se puede sobreescribir este comportamiento.

>       \clef "treble"
>       c'1
>       \clef "bass"
>       c'1
>       \clef "treble"
>       c'1
>       \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
>       \clef "bass"
>       c'1
>       \clef "treble"
>       c'1
>       \revert Staff.Clef.full-size-change
>       \clef "bass"
>       c'1
>       \clef "treble"
>       c'1

#### Fragmentos de código seleccionados

Trucaje de las propiedades de clave

La modificación del glifo de la clave, su posición o su octavación, no cambian ’per se’ la posición de las siguientes notas del pentagrama. Para conseguir armaduras de tonalidad sobre las líneas del pentagrama adecuadas, también debe especificarse `middleCClefPosition`, con valores positivos o negativos que mueven el `Do central` hacia arriba o hacia abajo, respectivamente, en relación con la línea central del pentagrama (usualmente la tercera).

Por ejemplo, la instrucción `\clef "treble_8"` equivale a un ajuste de `clefGlyph`, `clefPosition` (que controla la posición vertical de la clave sobre el pentagrama), `middleCPosition` y `clefTransposition`. Se imprime una clave cada vez que se modifica cualquiera de las propiedades excepto `middleCPosition`.

Los siguientes ejemplos muestran las posibilidades cuando se ajustan estas propiedades manualmente. En la primera línea, los cambios manuales preservan el posicionamiento relativo estándar de las claves y las notas, pero no lo hacen en la segunda línea.

>     {
>       % The default treble clef
>       \key f \major
>       c'1
>       % The standard bass clef
>       \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
>       \set Staff.clefPosition = #2
>       \set Staff.middleCPosition = #6
>       \set Staff.middleCClefPosition = #6
>       \key g \major
>       c'1
>       % The baritone clef
>       \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
>       \set Staff.clefPosition = #4
>       \set Staff.middleCPosition = #4
>       \set Staff.middleCClefPosition = #4
>       \key f \major
>       c'1
>       % The standard choral tenor clef
>       \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
>       \set Staff.clefPosition = #-2
>       \set Staff.clefTransposition = #-7
>       \set Staff.middleCPosition = #1
>       \set Staff.middleCClefPosition = #1
>       \key f \major
>       c'1
>       % A non-standard clef
>       \set Staff.clefPosition = #0
>       \set Staff.clefTransposition = #0
>       \set Staff.middleCPosition = #-4
>       \set Staff.middleCClefPosition = #-4
>       \key g \major
>       c'1 \break

>       % The following clef changes do not preserve
>       % the normal relationship between notes, key signatures
>       % and clefs:

>       \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
>       \set Staff.clefPosition = #2
>       c'1
>       \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
>       c'1
>       \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
>       c'1
>       \set Staff.clefTransposition = #7
>       c'1
>       \set Staff.clefTransposition = #0
>       \set Staff.clefPosition = #0
>       c'1

>       % Return to the normal clef:

>       \set Staff.middleCPosition = #0
>       c'1
>     }

#### Véase también

Referencia de la notación: Claves de la música mensural, Claves de canto gregoriano, Tablaturas predeterminadas Tablaturas personalizadas, Formateo de las notas guía.

Archivos instalados: ‘`scm/parser-clef.scm`’.

Fragmentos de código: Pitches.

Referencia de funcionamiento interno: Clef_engraver, Clef, ClefModifier, clef-interface.

#### Advertencias y problemas conocidos

Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como grobs distintos. Así pues, cualquier `\override` (sobreescritura) efectuada al objeto Clef deberá aplicarse también al grob ClefModifier como un `\override` diferente.

>     \new Staff \with {
>       \override Clef.color = #blue
>       \override ClefModifier.color = #red
>     }

>     \clef "treble_8" c'4

#### Armadura de la tonalidad

Nota: Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond, los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en bruto. Una nota sin alteración como `c` significa ‘Do natural’, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más información, consulte armaduras Alturas y armaduras.

La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la armadura se hace con la instrucción `\key`:

>     \key nota modo

Aquí, `modo` debe ser `\major` o `\minor` para obtener la tonalidad `nota` mayor o `nota` menor, respectivamente. También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos como modos eclesiásticos): `\ionian` (jónico), `\dorian` (dórico), `\phrygian` (frigio), `\lydian` (lidio), `\mixolydian` (mixolidio), `\aeolian` (eolio) y `\locrian` (locrio).

>     \relative {
>       \key g \major
>       fis''1
>       f
>       fis
>     }

Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo comienza en Do.

>     freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
>         (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))

>     \relative {
>       \key c \freygish c'4 des e f
>       \bar "||" \key d \freygish d es fis g
>     }

Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de una octava, usando las propiedades `flat-positions` y `sharp-positions` de `KeySignature`. Las entradas en estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama en que se imprimirán las alteraciones. Si en una entrada se especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.

>     \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
>     \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
>     \clef bass \key es \major es g bes d'
>     \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''

>     \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
>     \bar "||" \key b \major b' fis' b'2

#### Fragmentos de código seleccionados

Evitar que se impriman becuadros cuando cambia la armadura

Cuando cambia la armadura de la tonalidad, se imprimen becuadros automáticamente para cancelar las alteraciones de las armaduras anteriores. Esto se puede evitar estableciendo al valor “falso” la propiedad `printKeyCancellation` del contexto `Staff`.

>     \relative c' {
>       \key d \major
>       a4 b cis d
>       \key g \minor
>       a4 bes c d
>       \set Staff.printKeyCancellation = ##f
>       \key d \major
>       a4 b cis d
>       \key g \minor
>       a4 bes c d
>     }

Armaduras de tonalidad no tradicionales

La muy utilizada instrucción `\key` establece la propiedad `keyAlterations` dentro del contexto `Staff`. Para crear armaduras de tonalidad no estándar, ajuste esta propiedad directamente.

El formato de esta instrucción es una lista:

`\set Staff.keyAlterations = #`(((octava . paso) . alteración) ((octava . paso) . alteración) ...)`

donde, para cada elemento dentro de la lista, `octava` especifica la octava (siendo cero la octava desde el Do central hasta el Si por encima), `paso` especifica la nota dentro de la octava (cero significa Do y 6 significa Si), y `alteración` es `,SHARP ,FLAT ,DOUBLE-SHARP` etc.

De forma alternativa, el uso del formato más conciso `(paso . alteración)` para cada elemento de la lista especifica que la misma alteración debe estar en todas las octavas. Para escalas microtonales en las que un “sostenido” no son 100 cents, `alteración` se refiere a la proporción de un tono entero de 200 cents.

>     \include "arabic.ly"
>     \relative do' {
>       \set Staff.keyAlterations = #`((0 . ,SEMI-FLAT)
>                                      (1 . ,SEMI-FLAT)
>                                      (2 . ,FLAT)
>                                      (5 . ,FLAT)
>                                      (6 . ,SEMI-FLAT))
>     %\set Staff.extraNatural = ##f
>       re reb \dwn reb resd
>       dod dob dosd \dwn dob |
>       dobsb dodsd do do |
>     }

#### Véase también

Glosario musical: church mode, scordatura.

Manual de aprendizaje: Alturas y armaduras.

Fragmentos de código: Pitches.

Referencia de funcionamiento interno: KeyChangeEvent, Key_engraver, Key_performer, KeyCancellation, KeySignature, key-signature-interface.

#### Corchetes de octava

Los corchetes de Ottava introducen un trasporte adicional de una octava para el pentagrama.

>     \relative c'' {
>       a2 b
>       \ottava #-2
>       a2 b
>       \ottava #-1
>       a2 b
>       \ottava #0
>       a2 b
>       \ottava #1
>       a2 b
>       \ottava #2
>       a2 b
>     }

De forma predeterminada, solo se imprime un número al comienzo del corchete. Este ajuste se puede modificar para que incluya un ordinal abreviado, ya sea como superíndice o en letras de tipo normal (este último estilo se usaba anteriormente por defecto); la tipografía predeterminada en negrita de estos caracteres se puede también alterar, como se explica en Seleccionar la tipografía y su tamaño.

El ejemplo siguiente muestra diversas opciones, así como la forma de volver al comportamiento predeterminado actualmente:

>     \relative c'' {
>       \ottava #1
>       a'2 b
>       \ottava #2
>       a'2 b
>       \bar "||"
>       \set Staff.ottavationMarkups = #ottavation-ordinals
>       \ottava #1
>       a,2 b
>       \ottava #2
>       a'2 b
>       \bar "||"
>       \override Staff.OttavaBracket.font-series = #'medium
>       \set Staff.ottavationMarkups = #ottavation-simple-ordinals
>       \ottava #1
>       a,2 b
>       \ottava #2
>       a'2 b
>       \bar "||"
>       \revert Staff.OttavaBracket.font-series
>       \set Staff.ottavationMarkups = #ottavation-numbers
>       \ottava #1
>       a,2 b
>       \ottava #2
>       a'2 b
>     }

#### Fragmentos de código seleccionados

Changing ottava text

Internally, `\ottava` sets the properties `ottavation` (for example, to `8va` or `8vb`) and `middleCPosition`. To override the text of the bracket, set `ottavation` after invoking `\ottava`.

Short text is especially useful when a brief ottava is used.

>     {
>       c'2
>       \ottava #1
>       \set Staff.ottavation = #"8"
>       c''2
>       \ottava #0
>       c'1
>       \ottava #1
>       \set Staff.ottavation = #"Text"
>       c''1
>     }

Añadir una indicación de octava alta a una sola voz

Si tiene más de una voz en el mismo pentagrama, el cambio de octavación de una voz transportará la posición de las notas en todas las voces mientras dure el corchete de octava. Si la octavación se quiere aplicar a una voz solamente, se deben ajustar explícitamente la middleCPosition y el corchete de octava. En este fragmento de código, el valor de middleCPosition para la clave de Fa es normalmente 6, seis posiciones por encima de la línea del Do central, de manera que en la porción de 8va el valor de middleCPosition es aún 7 posiciones (una octava) más alta.

>     {
>       \clef bass
>       << { <g d'>1~ q2 <c' e'> }
>       \\
>         {
>           r2.
>           \set Staff.ottavation = #"8vb"
>           \once \override Staff.OttavaBracket.direction = #DOWN
>           \set Voice.middleCPosition = #(+ 6 7)
>           <b,,, b,,>4 ~ |
>           q2
>           \unset Staff.ottavation
>           \unset Voice.middleCPosition
>           <c e>2
>         }
>       >>
>     }

Modifying the Ottava spanner slope

It is possible to change the slope of the Ottava spanner.

>     \relative c'' {
>       \override Staff.OttavaBracket.stencil = #ly:line-spanner::print
>       \override Staff.OttavaBracket.bound-details =
>         #`((left . ((Y . 0) ; Change the integer here
>                     (attach-dir . ,LEFT)
>                     (padding . 0)
>                     (stencil-align-dir-y . ,CENTER)))
>            (right . ((Y . 5) ; Change the integer here
>                      (padding . 0)
>                      (attach-dir . ,RIGHT)
>                      (text . ,(make-draw-dashed-line-markup
>                                (cons 0 -1.2))))))
>       \override Staff.OttavaBracket.left-bound-info =
>          #ly:line-spanner::calc-left-bound-info-and-text
>       \override Staff.OttavaBracket.right-bound-info =
>          #ly:line-spanner::calc-right-bound-info
>       \ottava #1
>       c1
>       c'''1
>     }

#### Véase también

Glosario musical: octavation.

Referencia de la notación: Seleccionar la tipografía y su tamaño.

Fragmentos de código: Pitches.

Referencia de funcionamiento interno: Ottava_spanner_engraver, OttavaBracket, ottava-bracket-interface.

#### Transposición de los instrumentos

Al tipografiar partituras donde participan instrumentos transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono distinto del tono de concierto. En estos casos, se debe especificar la tonalidad del instrumento transpositor; de otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas como guía, consulte Citar otras voces.

>     \transposition pitch

El tono usado para `\transposition` debe corresponderse con el sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta un Do central `c'` escrito en el pentagrama. Esta nota se escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en Re) debe usar `\transposition d'`. La instrucción `\transposition` se debe usar solamente si las notas no se van a escribir en afinación de concierto.

A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.

>     \new GrandStaff <<
>       \new Staff = "violin" \with {
>         instrumentName = "Vln"
>         midiInstrument = "violin"
>       }
>       \relative c'' {
>         % not strictly necessary, but a good reminder
>         \transposition c'
>         \key c \major
>         g4( c8) r c r c4
>       }
>       \new Staff = "clarinet" \with {
>         instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
>         midiInstrument = "clarinet"
>       }
>       \relative c'' {
>         \transposition bes
>         \key d \major
>         a4( d8) r d r d4
>       }
>     >>

La `\transposition` se puede cambiar durante la pieza. Por ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al clarinete en Si bemol.

>     flute = \relative c'' {
>       \key f \major
>       \cueDuring "clarinet" #DOWN {
>         R1 _\markup\tiny "clarinet"
>         c4 f e d
>         R1 _\markup\tiny "clarinet"
>       }
>     }
>     clarinet = \relative c'' {
>       \key aes \major
>       \transposition a
>       aes4 bes c des
>       R1^\markup { muta in B\flat }
>       \key g \major
>       \transposition bes
>       d2 g,
>     }
>     \addQuote "clarinet" \clarinet
>     <<
>       \new Staff \with { instrumentName = "Flute" }
>         \flute
>       \new Staff \with { instrumentName = "Cl (A)" }
>         \clarinet
>     >>

#### Véase también

Glosario musical: concert pitch, transposing instrument.

Referencia de la notación: Citar otras voces, Transposición.

Fragmentos de código: Pitches.

#### Alteraciones accidentales automáticas

Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:

>     \new Staff <<
>       \accidentalStyle voice
>       { … }
>     >>

El estilo de alteraciones se aplica al `Staff` en curso de forma predeterminada (con la excepción de los estilos `piano` y `piano-cautionary`, que se explican más adelante). Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para usar el mismo estilo en todos los pentagramas del `StaffGroup` en curso, use

>     \accidentalStyle StaffGroup.voice

Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:

>     musicA = {
>       <<
>         \relative {
>           cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
>           cis2. <c, g'>4 |
>         }
>         \\
>         \relative {
>           ais'2 cis, |
>           fis8 b a4 cis2 |
>         }
>       >>
>     }

>     musicB = {
>       \clef bass
>       \new Voice {
>         \voiceTwo \relative {
>           <fis a cis>8[ <fis a cis>
>           \change Staff = up
>           cis' cis
>           \change Staff = down
>           <fis, a> <fis a>]
>           \showStaffSwitch
>           \change Staff = up
>           dis'4 |
>           \change Staff = down
>           <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
>         }
>       }
>     }

>     \new PianoStaff {
>       <<
>         \new Staff = "up" {
>           \accidentalStyle default
>           \musicA
>         }
>         \new Staff = "down" {
>           \accidentalStyle default
>           \musicB
>         }
>       >>
>     }

Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los dos pentagramas.

>     \new PianoStaff {
>       <<
>         \new Staff = "up" {
>           %%% cambie la línea siguiente como desee:
>           \accidentalStyle Score.default
>           \musicA
>         }
>         \new Staff = "down" {
>           \musicB
>         }
>       >>
>     }

`default (predeterminado)`

  Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado. Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el último Do:

`voice (voz)`

  El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al nivel de `Staff`. En este estilo, sin embargo, se tipografían las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la regla es similar a `default`.

  Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción `voice` se debe usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se deben usar en su lugar los estilos `modern` o `modern-cautionary`.

`modern (moderno)`

  Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue a un doble bemol. La regla `modern` imprime las mismas alteraciones que el estilo `default`, con dos adiciones que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:

`modern-cautionary (moderno de precaución)`

  Esta regla es similar a `modern`, pero las alteraciones ‘añadidas’ se imprimen como alteraciones de precaución (entre paréntesis). También se pueden imprimir en un tamaño distinto sobreescribiendo la propiedad `font-size` del objeto `AccidentalCautionary`.

`modern-voice (moderno, para voces)`

  Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero se cancelan entre voces dentro del mismo `Staff`. Por tanto, el La en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a causa de la alteración en otra voz en el compás previo:

`modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)`

  Esta regla es la misma que `modern-voice`, pero con las alteraciones añadidas (las que el estilo `voice` no imprime) compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones impresas por el estilo `default` son impresas con esta regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.

`piano`

  Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su comportamiento es muy similar al estilo `modern`, pero aquí las alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo grupo `GrandStaff` o `PianoStaff`, de ahí todas las cancelaciones de las últimas notas.

  Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo `GrandStaff` o `PianoStaff` en curso.

`piano-cautionary (piano, de precaución)`

  Igual que `\accidentalStyle piano` pero con las alteraciones añadidas compuestas como de precaución.

`choral`

  Esta regla es una combinación de los estilos `modern-voice` y `piano`. Muestra todas las alteraciones accidentales requeridas para los cantantes que siguen solo su propia voz, así como las alteraciones adicionales necesarias para los lectores que siguen simultáneamente todas las voces de un `ChoirStaff` completo.

  Este estilo de alteraciones se aplica de forma predeterminada al contexto `ChoirStaff` actual.

`choral-cautionary`

  Es lo mismo que `choral` pero con las alteraciones adicionales impresas como de precaución (o cortesía).

`neo-modern`

  Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea: las alteraciones accidentales se imprimen como en `modern`, pero se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).

`neo-modern-cautionary`

  Esta regla es similar a `neo-modern`, pero las alteraciones ‘adicionales’ se imprimen como alteraciones de precaución (con paréntesis). También se pueden imprimir en un tamaño distinto sobreescribiendo la propiedad `font-size` del objeto `AccidentalCautionary`.

`neo-modern-voice`

  Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen para cada voz como con `neo-modern`, pero se cancelan para otras voces que están en el mismo pentagrama `Staff`.

`neo-modern-voice-cautionary`

  Esta regla es similar a `neo-modern-voice`, pero las alteraciones adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.

`dodecaphonic`

  Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas naturales y alteradas. Con este estilo, todas las notas llevan alteración, incluso becuadros.

`dodecaphonic-no-repeat`

  Como con el estilo de alteraciones dodecafónico todas las notas llevan una alteración de forma predeterminada, pero las alteriaciones se suprimen cuando hay notas repetidas inmediatamente en el mismo pentagrama.

`dodecaphonic-first`

  Similar al estilo de alteraciones dodecafónico, todas las notas llevan una alteración, pero solo la primera vez que se encuentran en el compás. Las alteraciones se recuerdan solamente para la octava actual pero a través de las voces.

`teaching (enseñanza)`

  Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo `modern`, pero se añaden alteraciones de precaución para todas las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto si la nota se repite inmediatamente.

`no-reset (no restablecer)`

  Es el mismo que `default` pero con alteraciones que duran ‘para siempre’ y no sólo dentro del mismo compás:

`forget (olvidar)`

  Es lo opuesto a `no-reset`: Las alteraciones no se recuerdan en absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que estén afectadas por lo que viene antes.

#### Véase también

Fragmentos de código: Pitches.

Referencia de funcionamiento interno: Accidental, Accidental_engraver, GrandStaff, PianoStaff, Staff, AccidentalSuggestion, AccidentalPlacement, accidental-suggestion-interface.

#### Advertencias y problemas conocidos

Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la determinación automática de las alteraciones accidentales; sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones accidentales con with `!` o `?` cuando la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente con distintas alteraciones, como en ‘`<f! fis!>`’.

La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el compás previo. Sin embargo, en el bloque `\alternative` que sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez `\repeat volta N`, se esperaría que la cancelación se calculase utilizando el compás previo que se ha tocado, no el compás previo que se ha impreso. En el ejemplo siguiente, el Do natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:

Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que cambie localmente el estilo de alteraciones a `forget`:

>     forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
>       \accidentalStyle forget
>       #music
>       \accidentalStyle modern
>     #})
>     {
>       \accidentalStyle modern
>       \time 2/4
>       \repeat volta 2 {
>         c'2
>       }
>       \alternative {
>          cis'
>          \forget c'
>       }
>     }

#### Tesitura

El término ambitus o ámbito, denota el rango de notas que abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus propias posibilidades.

Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la tonalidad.

>     \layout {
>       \context {
>         \Voice
>         \consists "Ambitus_engraver"
>       }
>     }

>     \relative {
>       aes' c e2
>       cis,1
>     }

#### Fragmentos de código seleccionados

Añadir un ámbito por voz

Se puede añadir un ámbito por cada voz. En este caso, el ámbito se debe desplazar manualmente para evitar colisiones.

>     \new Staff <<
>       \new Voice \with {
>         \consists "Ambitus_engraver"
>       } \relative c'' {
>         \override Ambitus.X-offset = #2.0
>         \voiceOne
>         c4 a d e
>         f1
>       }
>       \new Voice \with {
>         \consists "Ambitus_engraver"
>       } \relative c' {
>         \voiceTwo
>         es4 f g as
>         b1
>       }
>     >>

Ámbitos con varias voces

La adición del grabador `Ambitus_engraver` al contexto de `Staff` crea un solo ámbito por pentagrama, incluso en el caso de pentagramas con varias voces.

>     \new Staff \with {
>       \consists "Ambitus_engraver"
>       }
>     <<
>       \new Voice \relative c'' {
>         \voiceOne
>         c4 a d e
>         f1
>       }
>       \new Voice \relative c' {
>         \voiceTwo
>         es4 f g as
>         b1
>       }
>     >>

Modificación de la separación en las indicaciones de tesitura

Es posible ajustar la separación predeterminada entre las notas de la indicación de tesitura y la línea que las une.

>     \layout {
>       \context {
>         \Voice
>         \consists "Ambitus_engraver"
>       }
>     }

>     \new Staff {
>       \time 2/4
>       % Default setting
>       c'4 g''
>     }

>     \new Staff {
>       \time 2/4
>       \override AmbitusLine.gap = #0
>       c'4 g''
>     }

>     \new Staff {
>       \time 2/4
>       \override AmbitusLine.gap = #1
>       c'4 g''
>     }

>     \new Staff {
>       \time 2/4
>       \override AmbitusLine.gap = #1.5
>       c'4 g''
>     }

#### Véase también

Glosario musical: ambitus.

Fragmentos de código: Pitches.

Referencia de funcionamiento interno: Ambitus_engraver, Voice, Staff, Ambitus, AmbitusAccidental, AmbitusLine, AmbitusNoteHead, ambitus-interface.

#### Advertencias y problemas conocidos

No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.

#### LilyPond — Referencia de la notación v2.22.2 (rama estable).