GNU LilyPond – Manuel de notation: 2.10.2 Musique arabe

### 2.10.2 Musique arabe

Ce chapitre souligne les questions propres à la notation de la musique arabe.

#### Références pour la musique arabe

Jusqu’à nos jours, la musique arabe a principalement été transmise comme une tradition orale. Lorsqu’elle était transcrite, c’était en général sous forme de canevas sur lequel le rôle des interprètes était d’improviser substantiellement. La notation occidentale, cependant, est de plus en plus utilisée, avec quelques variations, pour transmettre et préserver la musique arabe.

Certains éléments de notation musicale occidentale, tels que les transcriptions d’accords ou de parties indépendantes, ne sont pas nécessaires pour retranscrire les pièces arabes les plus traditionnelles. Il y a cependant quelques besoins spécifiques, tels que des intervalles se trouvant entre le demi-ton et le ton qui s’ajoutent aux intervalles mineurs ou majeurs utilisés dans la musique occidentale. Il est également nécessaire de regrouper et de noter un grand nombre de maqams (modes) différents qui font partie de la musique arabe.

En général, la notation de la musique arabe n’essaie pas d’indiquer précisément les micro-intervalles intervenant dans la pratique musicale.

Plusieurs particularités propres à la musique arabe sont traitées ailleurs :

- Les noms des notes et altérations (y compris les quarts de tons) peuvent être adaptés comme l’explique Noms des notes et altérations non-occidentaux.
- Les armures peuvent également être adaptées comme expliqué dans Armure.
- Des métriques complexes peuvent nécessiter de grouper les notes manuellement, comme décrit dans Barres de ligature manuelles.
- Les Takasim, qui sont des improvisations rythmiquement libres, peuvent être écrites en omettant les barres de mesures, de la façon indiquée dans Musique sans métrique.

#### Voir aussi

Manuel de notation : Armure, Barres de ligature manuelles, Noms des notes et altérations non-occidentaux.

Morceaux choisis : Musiques du monde.

#### Noms des notes en arabe

Les noms de note les plus traditionnels en arabe peuvent être très longs et ne conviennent pas à l’écriture de la musique.

Les noms de note anglais sont accessibles à travers le fichier ‘`hel-aravic.ly`’. Voici comment écrire une gamme arabe rast :

>     \include "hel-arabic.ly"
>     \relative {
>     \key c \rast
>       c' d edb f | g a bdb c | c bb a g | f d c
>     }

On peut aussi utiliser les noms italiens (`do, re, mi, fa, sol, la, si`) à l’aide du fichier ‘`arabic.ly`’. Par exemple, voici comment on peut écrire la gamme arabe rast :

>     \include "arabic.ly"
>     \relative {
>       do' re misb fa | sol la sisb do | sisb la sol fa | misb re do
>     }

Le « rast » est une gamme heptatonique qui utilise des quarts de ton et est considéré comme la gamme central et la plus importante du « maqamat arabe ». Pour une liste exhaustive des gammes arabes disponibles, consultez les fichiers ‘`hel-arabic.ly`’ ou ‘`arabic.ly`’ tous deux inclus avec LilyPond.

L’utilisation des standards occidentaux pour noter la musique non occidentale est abordée dans Noms des notes et altérations non-occidentaux ; consulter aussi Nom des notes dans d’autres langues

Le symbole indiquant un demi-bémol ne correspond pas au symbole utilisé dans la notation arabe. Si le symbole particulier du demi-bémol arabe doit absolument être utilisé, il est possible de s’en approcher en faisant précéder la note par la commande `\dwn` définie dans le fichier ‘`arabic.ly`’. Cette méthode ne peut toutefois pas être utilisée pour modifier l’aspect du demi-bémol dans l’armure.

>     \include "arabic.ly"
>     \relative {
>       \set Staff.extraNatural = ##f
>       dod' dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
>     }

#### Voir aussi

Manuel de notation : Insertion de fichiers LilyPond Nom des notes dans d’autres langues, Noms des notes et altérations non-occidentaux.

Morceaux choisis : Musiques du monde.

#### Armures arabes

Outre les armures mineures et majeures, les armures définies dans les fichiers ‘`arabic.ly`’ et ‘`hel-arabic`’ déterminent un certain nombre de groupes de maqams.

En général, un maqam utilise l’armure de son groupe ou d’un groupe voisin et diverses altérations accidentelles sont indiquées tout au long de la musique. Les maqams arabes autorisent peu de modulations en raison de la nature des instruments arabes.

Par exemple, pour indiquer l’armure d’une pièce en maqam muhayer :

>     \key re \bayati

Ici, re est la tonalité par défaut du muayer maqam, et bayati le nom du maqam de base dans le groupe.

Alors que l’armure correspond à un groupe, il est courant que le titre mentionne un maqam en particulier. Ainsi, dans cet exemple, le titre devrait faire apparaître le nom du maqam muhayer.

D’autres maqams du même groupe bayati, comme l’explique le tableau ci-dessous (bayati, hussaini, saba, et ushaq), peuvent être indiqués de la même manière. Ils sont autant de variations du maqam de base, le plus courant, du groupe (en l’occurrence, bayati). En général, c’est dans les tétracordes supérieurs que ces modes apparentés diffèrent, ou dans certains détails de disposition qui ne changent pas fondamentalement leur nature.

Certains maqams ne sont qu’une modulation de leur maqam de base. Ainsi, dans ce même groupe de bayati, du maqam nawa, dont la modulation est indiquée entre parenthèses dans le tableau. Les maqams arabes n’admettent que des modulations limitées, en raison de la nature des instruments de musique arabes. Le nawa peut être indiqué comme suit :

>     \key sol \bayati

En musique arabe, le terme utilisé pour désigner un groupe maqam, tel que bayati, est également lui-même un maqam, généralement le plus important dans le groupe ; on peut le considérer comme un maqam de base.

Voici une suggestion de groupement qui relie les maqams les plus courants à leur armure :

groupe maqam | Armure | Tonique | Autres maqams dans le groupe (tonique)
--- | --- | --- | ---
ajam | major | sib | jaharka (fa)
bayati | bayati | re | hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
hijaz | kurd | re | shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
irakien | iraq | sisb | -
kurde | kurd | re | kurde hijazkar (do)
nahawand | minor | do | busalik (re), farah faza (sol)
nakriz | mineur | do | nawa athar, hisar (re)
rast | rast | do | mahur, yakah (sol)
sikah | sikah | misb | huzam

#### Morceaux choisis

Armures inhabituelles

La commande `\key` détermine la propriété `keyAlterations` d’un contexte `Staff`. Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant directement cette propriété.

Il s’agit en l’occurrence de définir une liste :

`\set Staff.keyAlterations = #`(((octave . pas) . altération) ((octave . pas) . altération) …)`

dans laquelle, et pour chaque élément, `octave` spécifie l’octave (0 pour celle allant du do médium au si supérieur), `pas` la note dans cette octave (0 pour do et 6 pour si), et `altération` sera `,SHARP` ou `,FLAT` ou `,DOUBLE-SHARP`, etc. (attention à la virgule en préfixe).

Une formulation abrégée – `(pas . altération)` – signifie que l’altération de l’élément en question sera valide quelle que soit l’octave. En ce qui concerne les gammes microtonales dans lesquelles un « dièse » n’est pas d’un centième, `altération` se réfère à un deux-centième de ton entier.

>     \include "arabic.ly"
>     \relative do' {
>       \set Staff.keyAlterations = #`((0 . ,SEMI-FLAT)
>                                      (1 . ,SEMI-FLAT)
>                                      (2 . ,FLAT)
>                                      (5 . ,FLAT)
>                                      (6 . ,SEMI-FLAT))
>     %\set Staff.extraNatural = ##f
>       re reb \dwn reb resd
>       dod dob dosd \dwn dob |
>       dobsb dodsd do do |
>     }

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : maqam, bayati, rast, sikah, iraq, kurd.

Manuel d’initiation : Hauteurs et armure.

Manuel de notation : Armure.

Fichiers d’initialisation : ‘`ly/arabic.ly`’, ‘`ly/hel-arabic.ly`’.

Référence des propriétés internes : KeySignature.

Morceaux choisis : Musiques du monde, Hauteurs.

#### Métriques arabes

Quelques formes de musique classique arabes et turques telles que Semai utilisent des métriques inhabituelles comme le 10/8. Ceci peut impliquer une manière de grouper les notes fort différente de la musique écrite existante, où les notes ne sont pas groupées par temps mais d’une façon difficile à reproduire automatiquement. Il est possible d’y remédier en désactivant la ligature automatique et en groupant les notes manuellement. Lorsque l’enjeu n’est pas de reproduire exactement un texte existant, il est toujours possible d’ajuster le comportement de ligature automatique ou d’utiliser des chiffres de mesure composés.

#### Morceaux choisis

Improvisation en musique arabe

Lorsque les improvisations ou taqasim sont temporairement libres, la métrique peut ne pas apparaître, auquel cas on utilisera un `\cadenzaOn`. Les altérations accidentelles devront alors être répétées en raison de l’absence de barre de mesure. Voici comment pourrait débuter une improvisation de hijaz.

>     \include "arabic.ly"

>     \relative sol' {
>       \key re \kurd
>       \accidentalStyle forget
>       \cadenzaOn
>       sol4 sol sol sol fad mib sol1 fad8 mib re4. r8 mib1 fad sol
>     }

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : semai, taqasim.

Manuel de notation : Altérations accidentelles automatiques, Barres de ligature automatiques, Barres de ligature manuelles, Définition des règles de ligature automatique, Métrique, Musique sans métrique.

Fichiers d’initialisation : ‘`ly/arabic.ly`’, ‘`ly/hel-arabic.ly`’.

Morceaux choisis : Musiques du monde.

#### Exemple de musique arabe

Voici un modèle qui utilise également le début d’un semai turc courant dans l’éducation musicale arabe, pour illustrer quelques unes des particularités de la notation musicale arabe, comme des intervalles intermédiaires et des modes inhabituels traités dans ce chapitre.

>     \include "arabic.ly"
>     \score {
>       \header {
>         title = "Semai Muhayer"
>         composer = "Jamil Bek"
>       }
>       \relative {
>         \set Staff.extraNatural = ##f
>         \set Staff.autoBeaming = ##f
>         \key re \bayati
>         \time 10/8

>         re'4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
>         re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
>         fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re  [do] sisb
>         do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
>       }
>     }

#### Voir aussi

Fichiers d’initialisation : ‘`ly/arabic.ly`’, ‘`ly/hel-arabic.ly`’.

Morceaux choisis : Musiques du mondes.

#### Lectures complémentaires pour la musique arabe

Si tout le monde s’accorde à apparenter les maqams d’après leur tétracorde inférieur, parfois transposé, les méthodes de classification varient dans certains détails. Les sources ne sont pas entièrement cohérentes (parfois dans un même texte) quant à la manière d’indiquer l’armure de certains maqams. Il est courant, cependant, d’utiliser une armure par groupe plutôt qu’une armure différente pour chaque maqam.

- La musique des Arabes par Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996], contient une étude des maqams et leur méthode de classification.
- Il existe également de nombreux sites web qui expliquent les maqams, dont quelques uns s’accompagnent d’exemples audio :
  - https://www.maqamworld.com/
  - https://www.turath.org/
- Des méthodes de luth arabe, l’oud, par les auteurs suivants, contiennent des exemples de compositions principalement turques et arabes,
  - Charbel Rouhana
  - George Farah
  - Ibrahim Ali Darwish Al-masri

#### LilyPond — Manuel de notation v2.22.2 (branche stable).