LilyPond Benutzerhandbuch: 1.2.1 Rhythmen eingeben

### 1.2.1 Rhythmen eingeben

#### Tondauern

Notenlängen (Dauern) werden durch Zahlen und Punkte notiert: Dauern werden als reziproke Werte geschrieben. Zum Beispiel wird eine Viertelnote mit `4` notiert (weil sie eine 1/4-Note ist), eine halbe Note mit `2` (weil sie eine 1/2-Note ist). Noten, die länger als eine Ganze sind, müssen mit `\longa` (für die Longa, also vier Ganze) und `\breve` (für die Brevis, auch Doppelganze genannt) notiert werden. Notendauern bis hin zu 128steln sind unterstützt. Kürzere Notenwerte können auch notiert werden, können allerdings nur als Noten mit Balken auftreten.

>     \relative {
>       \time 8/1
>       c''\longa c\breve c1 c2
>       c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
>     }

Hier die selben Notendauern ohne die Balken.

>     \relative {
>       \time 8/1
>       \autoBeamOff
>       c''\longa c\breve c1 c2
>       c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
>     }

Eine Note mit der vierfachen Dauer einer Brevis kann mit dem Befehl `\maxima` eingegeben werden, aber ihre Darstellung ist nur für die Alte Musiknotation unterstützt. Zu Einzelheiten siehe Notation von alter Musik.

Wenn die Dauer hinter einer Notenbezeichnung nicht angegeben ist, wird die Dauer der vorhergehenden Note eingesetzt. Der Standardwert für die erste Note ist eine Viertel.

>     \relative { a' a a2 a a4 a a1 a }

Um punktierte Notendauern zu erhalten, muss einfach nur ein Punkt (`.`) hinter die Zahl der Dauer gesetzt werden. Zwei Punkte ergeben eine doppelte Punktierung, usw.

>     \relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }

Manche Notenlängen können nicht mit binären Dauern und Punkten dargestellt werden, sie können nur erreicht werden, indem man Noten überbindet. Für Einzelheiten siehe Bindebögen.

Wie den Silben von Gesangstext eigene Dauern zugewiesen werden können und wie man sie an den Noten ausrichtet ist erklärt in Notation von Gesang.

Optional können Noten streng proportional nach ihrer exakten Dauer gesetzt werden. Zu Einzelheiten hierzu und weiteren Einstellungen für proportionale Notation siehe Proportionale Notation.

Punkte werden normalerweise nach oben verschoben, damit sie die Notenlinien nicht berühren. Punkte können manuelle über oder unter dem Notensystem gesetzt werden, zu Einzelheiten siehe Richtung und Platzierung.

#### Vordefinierte Befehle

`\autoBeamOn`, `\autoBeamOff`, `\dotsUp`, `\dotsDown`, `\dotsNeutral`.

#### Ausgewählte Schnipsel

Alternative breve notes

Breve notes are also available with two vertical lines on each side of the notehead instead of one line and in baroque style.

>     \relative c'' {
>       \time 4/2
>       c\breve |
>       \override Staff.NoteHead.style = #'altdefault
>       b\breve
>       \override Staff.NoteHead.style = #'baroque
>       b\breve
>       \revert Staff.NoteHead.style
>       a\breve
>     }

Changing the number of augmentation dots per note

The number of augmentation dots on a single note can be changed independently of the dots placed after the note.

>     \relative c' {
>       c4.. a16 r2 |
>       \override Dots.dot-count = #4
>       c4.. a16 r2 |
>       \override Dots.dot-count = #0
>       c4.. a16 r2 |
>       \revert Dots.dot-count
>       c4.. a16 r2 |
>     }

#### Siehe auch

Glossar: breve, longa, maxima, note value, Duration names notes and rests.

Notationsreferenz: Automatische Balken, Bindebögen, Hälse, Rhythmen eingeben, Pausen eingeben, Notation von Gesang, Notation von alter Musik, Proportionale Notation.

Schnipsel: Rhythms.

Referenz der Interna: Dots, DotColumn.

#### Bekannte Probleme und Warnungen

Es gibt keine grundlegende Grenze für die Dauer von Pausen (sowohl kürzer als auch länger), aber die Anzahl an Symbolen ist begrenzt: Einzelne Pausen können von 128stel bis zur Maxima (8 Ganze) gesetzt werden.

#### Andere rhythmische Aufteilungen

Triolen und andere rhythmische Aufteilungen werden aus einem musikalischen Ausdruck erstellt, indem dessen Tondauern mit einem Bruch multipliziert werden.

>     \times Bruch musikalischer Ausdruck

Die Dauer eines musikalischen Ausdrucks wird mit dem Bruch multipliziert. Der Nenner des Bruchs wird über (oder unter) den Noten ausgegeben, optional mit einer eckigen Klammer, die die Noten einfasst. Die üblichste Aufteilung ist die Triole, in welcher drei Noten die Länge von zwei haben, der Wert jeder einzelnen Note ist also 2/3 der notierten Länge.

>     a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
>     c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }

Triolenklammern können manuell über oder unter dem Notensystem ausgegeben werden, siehe Richtung und Platzierung.

N-tolen können ineinander geschachtelt werden:

>     \relative {
>       \autoBeamOff
>       c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
>     }

Wenn man die Eigenschaften von N-tolen verändern will, die zum selben musikalischen Zeitpunkt beginnen, muss `\tweak` eingesetzt werden.

Um die Dauern von Noten zu ändern, ohne die N-tolen-Klammern zu setzen, siehe Tondauern skalieren.

#### Vordefinierte Befehle

`\tupletUp`, `\tupletDown`, `\tupletNeutral`.

#### Ausgewählte Schnipsel

Entering several tuplets using only one \tuplet command

The property `tupletSpannerDuration` sets how long each of the tuplets contained within the brackets after `\tuplet` should last. Many consecutive tuplets can then be placed within a single `\tuplet` expression, thus saving typing.

There are several ways to set `tupletSpannerDuration`. The command `\tupletSpan` sets it to a given duration, and clears it when instead of a duration `\default` is specified. Another way is to use an optional argument with `\tuplet`.

>     \relative c' {
>       \time 2/4
>       \tupletSpan 4
>       \tuplet 3/2 { c8^"\\tupletSpan 4" c c c c c }
>       \tupletSpan \default
>       \tuplet 3/2 { c8^"\\tupletSpan \\default" c c c c c }
>       \tuplet 3/2 4 { c8^"\\tuplet 3/2 4 {...}" c c c c c }
>     }

Die Zahl der N-tole verändern

Standardmäßig wird nur der Zähler des N-tolen-Bruchs über der Klammer dargestellt, wie er dem `\times`-Befehl übergeben wird. Man kann aber auch Zähler/Nenner ausgeben lassen, oder die Zahl vollständig unterdrücken.

>     \relative c'' {
>       \tuplet 3/2 { c8 c c }
>       \tuplet 3/2 { c8 c c }
>       \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text
>       \tuplet 3/2 { c8 c c }
>       \omit TupletNumber
>       \tuplet 3/2 { c8 c c }
>     }

Nicht-standard-N-tolennummern

LilyPond stellt auch Formatierungsfunktionen zur Verfügung, mit denen N-tolennummern gesetzt werden können, die sich von dem eigentlichen Bruch unterscheiden. Auch ein Notenwert kann zu Nenner oder Zähler des Bruchs hinzugefügt werden.

>     \relative c'' {
>       \once \override TupletNumber.text =
>         #(tuplet-number::non-default-tuplet-denominator-text 7)
>       \tuplet 3/2  { c4. c4. c4. c4. }
>       \once \override TupletNumber.text =
>         #(tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 12 7)
>       \tuplet 3/2  { c4. c4. c4. c4. }
>       \once \override TupletNumber.text =
>         #(tuplet-number::append-note-wrapper
>           (tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 12 7)
>           (ly:make-duration 3 0))
>       \tuplet 3/2  { c4. c4. c4. c4. }
>       \once \override TupletNumber.text =
>         #(tuplet-number::append-note-wrapper
>           tuplet-number::calc-denominator-text
>           (ly:make-duration 2 0))
>       \tuplet 3/2  { c8 c8 c8 c8 c8 c8 }
>       \once \override TupletNumber.text =
>         #(tuplet-number::append-note-wrapper
>           tuplet-number::calc-fraction-text
>           (ly:make-duration 2 0))
>       \tuplet 3/2  { c8 c8 c8 c8 c8 c8 }
>       \once \override TupletNumber.text =
>         #(tuplet-number::fraction-with-notes
>           (ly:make-duration 2 1) (ly:make-duration 3 0))
>       \tuplet 3/2  { c4. c4. c4. c4. }
>       \once \override TupletNumber.text =
>         #(tuplet-number::non-default-fraction-with-notes 12
>           (ly:make-duration 3 0) 4 (ly:make-duration 2 0))
>       \tuplet 3/2  { c4. c4. c4. c4. }
>     }

Controlling tuplet bracket visibility

The default behavior of tuplet-bracket visibility is to print a bracket unless there is a beam of the same length as the tuplet.

To control the visibility of tuplet brackets, set the property `'bracket-visibility` to either `#t` (always print a bracket), `'if-no-beam` (only print a bracket if there is no beam, which is the default behavior), or `#f` (never print a bracket). The latter is in fact equivalent to omitting the @code{TupletBracket} object altogether from the printed output.

>     music = \relative c'' {
>       \tuplet 3/2 { c16[ d e } f8]
>       \tuplet 3/2 { c8 d e }
>       \tuplet 3/2 { c4 d e }
>     }

>     \new Voice {
>       \relative c' {
>         << \music s4^"default" >>
>         \override TupletBracket.bracket-visibility = #'if-no-beam
>         << \music s4^"'if-no-beam" >>
>         \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t
>         << \music s4^"#t" >>
>         \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
>         << \music s4^"#f" >>
>         \omit TupletBracket
>         << \music s4^"omit" >>
>       }
>     }

Zeilenumbrüche bei N-tolen mit Balken erlauben

Dieses künstliche Beispiel zeigt, wie sowohl automatische als auch manuelle Zeilenumbrüche innerhalb einer N-tole mit Balken erlaubt werden können. Diese unregelmäßige Bebalkung muss allerdings manuell gesetzt werden.

>     \layout {
>       \context {
>         \Voice
>         % Permit line breaks within tuplets
>         \remove "Forbid_line_break_engraver"
>         % Allow beams to be broken at line breaks
>         \override Beam.breakable = ##t
>       }
>     }
>     \relative c'' {
>       a8
>       \repeat unfold 5 { \tuplet 3/2 { c[ b a] } }
>       % Insert a manual line break within a tuplet
>       \tuplet 3/2 { c[ b \bar "" \break a] }
>       \repeat unfold 5 { \tuplet 3/2 { c[ b a] } }
>       c8
>     }

#### Siehe auch

Glossar: triplet, tuplet, polymetric.

Handbuch zum Lernen: Optimierungsmethoden.

Notationrreferenz: Verwaltung der Zeiteinheiten, Tondauern skalieren, Der `\tweak`-Befehl, Polymetrische Notation.

Schnipsel: Rhythms.

Referenz der Interna: TupletBracket, TupletNumber, TimeScaledMusic.

#### Bekannte Probleme und Warnungen

Verzierungen können innerhalb von Triolenklammern gesetzt werden, außer wenn ein System mit einer Verzierung beginnt, die von einer N-tole gefolgt wird. In diesem besonderen Fall müssen die Verzierungen vor dem `\times`-Befehl gesetzt werden, damit sich keine Fehler ergeben.

Wenn man eine N-tole zu Beginn eines Stückes notiert, das eine Tempobezeichnung mit `\tempo` enthält, müssen die Noten in einer explizit begonnenen Stimme notiert werden. Siehe auch Voice enthält Noten.

#### Tondauern skalieren

Die Dauer von einzelnen Noten, Pausen oder Akkorden kann mit einem Bruch multipliziert werden, indem hinter die Notendauer „*N/M“ (oder „*N“ wenn M 1 ist) geschrieben wird. Die Erscheinung der Noten oder Pausen wird dadurch nicht beeinflusst, die neue Dauer wird aber dazu benutzt, ihre Position im Takt zu errechnen und die neue Dauer in der MIDI-Ausgabe einzusetzen. Die Faktoren, mit denen multipliziert wird, können auch kombiniert werden, etwa „*L*M*/N“. Die Faktoren sind Teil der Dauer: wenn man keine Dauer für die nächste Note angibt, wird die Dauer der vorigen Note mit allen Skalierungsfaktoren übernommen.

Im nächsten Beispiel nehmen die drei ersten Noten genau zwei Schläge ein, aber es wird keine Triolenklammer über ihnen ausgegeben.

>     \relative {
>       \time 2/4
>       % Alter durations to triplets
>       a'4*2/3 gis a
>       % Normal durations
>       a4 a
>       % Double the duration of chord
>       <a d>4*2
>       % Duration of quarter, appears like sixteenth
>       b16*4 c4
>     }

Die Dauer von unsichtbaren Pausen kann auch mit einem Faktor beeinflusst werden. Das ist sinnvoll, wenn man viele Takte überspringen muss, etwa `s1*23`.

Längere Notenabschnitte können auf die gleiche Art durch Multiplikation mit einem Bruch komprimiert werden, als ob jede Note, jeder Akkord oder jede Pause mit dem Bruch multipliziert würde. Damit bleibt das Aussehen der Musik unverändert, aber die interne Dauer der Noten wird mit dem Bruch multipliziert. Hier ein Beispiel, das zeigt, wie Noten komprimiert und ausgedehnt werden kann:

>     \time 2/4
>     % Normal durations
>     <c a>4 c8 a
>     % Scale music by *2/3
>     \scaleDurations 2/3 {
>       <c a f>4. c8 a f
>     }
>     % Scale music by *2
>     \scaleDurations 1/2 {
>       <c' a>4 c8 b
>     }

Eine Anwendung für diesen Befehl ist polymetrische Notation, siehe Polymetrische Notation.

#### Siehe auch

Notationsreferenz: Andere rhythmische Aufteilungen, Unsichtbare Pausen, Polymetrische Notation.

Schnipsel: Rhythms.

#### Bindebögen

Ein Bindebogen verbindet zwei benachbarte Noten der selben Tonhöhe. Als Resultat wird die Dauer der Notenlänge verlängert.

Achtung: Bindebögen (engl. tie) dürfen nicht mit Legatobögen (engl. slur) verwechselt werden, durch die die Vortragsart bezeichnet wird, noch mit Phrasierungsbögen (engl. phrasing slur), die musikalische Phrasen anzeigen. Ein Bindebogen ist nur eine Art, die Tondauer zu verlängern, ähnlich etwa wie die Punktierung.

Ein Bindebogen wird mit der Tilde `~` (AltGr++) notiert.

>     a2 ~ 2

Bindebögen werden eingesetzt, wenn die Note entweder über eine Taktlinie hinüberreicht, oder wenn die entsprechende Dauer der Note nicht mit Punktierung erreicht werden kann. Bindebögen sollten auch benutzt werden, wenn Notenwerte über die inneren Unterteilungen von Takten hinüberreichen:

Wenn viele Noten über Taktlinien gebunden werden müssen, kann es einfacher sein, automatische Notenaufteilung einzustellen, wie beschrieben in Automatische Aufteilung von Noten. Mit diesem Mechanismus werden lange Noten automatisch aufgeteilt, wenn sie über Taktgrenzen reichen.

Wenn ein Bindebogen an einen Akkord gehängt wird, werden alle Noten dieses Akkordes übergebunden. Wenn kein Notenkopf passt, wird auch kein Bogen erzeugt. Noten in Akkorden können auch einzeln übergebunden werden, indem sie innerhalb des Akkordes hinter die entsprechende Note geschrieben werden.

>     <c e g> ~ <c e g>
>     <c~ e g~ b> <c e g b>

Wenn die zweite Variante einer Wiederholung mit einer übergebundenen Note anfängt, muss der Bindebogen wie folgt notiert werden:

>     \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
>     \alternative {
>       % First alternative: following note is tied normally
>       { <c e>2. r4 }
>       % Second alternative: following note has a repeated tie
>       { <c e>2\repeatTie d4 c } }

So genannte laissez vibrer-Bögen werden verwendet um anzuzeigen, dass man die Musik ausklingen lassen soll. Sie werden in der Klavier-, Harfen-, anderer Saiteninstrument- und Schlagzeugnotation verwendet. Sie können folgendermaßen notiert werden:

>     <c' f' g'>1\laissezVibrer

Bindebögen können manuell über oder unter dem Notensystem gesetzt werden. Zu Einzelheiten siehe Richtung und Platzierung.

Bindebögen können durchgehend, gestrichelt, gepunktet oder in einer Kombination von Strichen und durchgehender Linie definiert werden.

>     \tieDotted
>     c2 ~ 2
>     \tieDashed
>     c2 ~ 2
>     \tieHalfDashed
>     c2 ~ 2
>     \tieHalfSolid
>     c2 ~ 2
>     \tieSolid
>     c2 ~ 2

Eigene Strichelungsmuster können definiert werden:

>     \tieDashPattern #0.3 #0.75
>     c2 ~ 2
>     \tieDashPattern #0.7 #1.5
>     c2 ~ 2
>     \tieSolid
>     c2 ~ 2

Die Definition von Muster für die Strichelung der Bindebögen hat die gleiche Struktur wie die Definition für Legatobögen. Zu weiterer Information zu komplizierten Strichelungsmustern, siehe die Schnipsel im Abschnitt Legatobögen.

Durch Veränderung der Eigenschaften whiteout (weiß malen) und layer (Ebene) kann verhindert werden, dass Bindebögen mit anderen Objekten im Notensystem zusammenstoßen.

>     \relative {
>       \override Tie.layer = #-2
>       \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
>       \override Staff.KeySignature.layer = #-1
>       \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
>       \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
>       b'2 b~
>       \time 3/4
>       \key a \major
>       b r4
>     }

#### Vordefinierte Befehle

`\tieUp`, `\tieDown`, `\tieNeutral`, `\tieDotted`, `\tieDashed`, `\tieDashPattern`, `\tieHalfDashed`, `\tieHalfSolid`, `\tieSolid`.

#### Ausgewählte Schnipsel

Überbindungen für Arpeggio benutzen

Überbindungen werden teilweise benutzt, um Arpeggios zu notieren. In diesem Fall stehen die übergebundenen Noten nicht unbedingt hintereinander. Das Verhalten kann erreicht werden, indem die `tieWaitForNote`-Eigenschaft auf `#t` gesetzt wird. Diese Funktion ist auch sinnvoll, um etwa ein Tremolo mit einem Akkord zu überbinden, kann aber prinzipiell auch für normale Überbindungen eingesetzt werden

>     \relative c' {
>       \set tieWaitForNote = ##t
>       \grace { c16[ ~ e ~ g] ~ } <c, e g>2
>       \repeat tremolo 8 { c32 ~ c' ~ } <c c,>1
>       e8 ~ c ~ a ~ f ~ <e' c a f>2
>       \tieUp
>       c8 ~ a
>       \tieDown
>       \tieDotted
>       g8 ~ c g2
>     }

Bindebögen manuell setzen

Überbindungen können manuell gesetzt werden, indem man die `tie-configuration`-Eigenschaft des `TieColumn`-Objekts beeinflusst. Die erste Zahl zeigt den Abstand von der Mitte in Notensystemabständen an, die zweite Zahl zeigt die Richtung an (1 = nach oben, -1 = nach unten).

>     \relative c' {
>       <c e g>2~ <c e g>
>       \override TieColumn.tie-configuration =
>         #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
>       <c e g>2~ <c e g>
>       \override TieColumn.tie-configuration =
>         #'((0 . 1) (-2 . 1) (-4 . 1))
>       <c e g>2~ <c e g>
>     }

#### Siehe auch

Glossar: tie, laissez vibrer.

Notationsreferenz: Legatobögen, Automatische Aufteilung von Noten.

Schnipsel: Expressive marks, Rhythms.

Referenz der Interna: LaissezVibrerTie, LaissezVibrerTieColumn, TieColumn, Tie.

#### Bekannte Probleme und Warnungen

Der Wechsel zwischen Systemen bei aktiver Überbindung produziert keinen gekrümmten Bogen.

Änderung von Schlüssel oder Oktavierung zwischen übergebundenen Noten ist nicht richtig definiert. In diesen Fällen kann es besser sein, einen Legatobogen zu verwenden.

#### LilyPond – Notationsreferenz v2.22.2 (stabiler Zweig).